{"id":393,"date":"2024-05-01T20:04:34","date_gmt":"2024-05-01T20:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/zilverstift.nl\/DE\/?p=393"},"modified":"2025-03-26T13:27:54","modified_gmt":"2025-03-26T13:27:54","slug":"das-buechlein-vom-silbersteft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/zilverstift.nl\/de\/das-buechlein-vom-silbersteft\/","title":{"rendered":"Das B\u00fcchlein vom Silbersteft"},"content":{"rendered":"\n

Wie bei einem eher obskuren Medium nicht anders zu erwarten, gibt es keine F\u00fclle an Literatur zu diesem Thema. Die meisten B\u00fccher \u00fcber Silberstift gehen daher von dieser Knappheit aus. Schwalb und Mazzullo zum Beispiel haben ein sehr umfassendes, praktisches Handbuch f\u00fcr Silberstiftk\u00fcnstler geschrieben. Auch Joseph Meder hat 1909 sein kurioses B\u00fcchlein zur F\u00f6rderung des Mediums herausgegeben: Das B\u00fcchlein vom Silbersteft<\/em> (sic).<\/p>\n\n\n\n

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Hofrat Dr. Josef Meder, Direktor der Albertina von Ferdinand Schmutzer (1917) – Albertina<\/a>, \u00d6sterreich.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der Autor Joseph Meder<\/h2>\n\n\n\n

Joseph Meder hat, wie ich, Germanistik studiert. Er begann sein Berufsleben, wie ich, zwischen B\u00fcchern: ich in einem Antiquariat, Meder in der Universit\u00e4tsbibliothek in Wien. Zu der Zeit, als er das Silberstiftbuch ver\u00f6ffentlichte, war er Direktor der graphischen Sammlung des Wiener Kunstmuseums Albertina. Dort besch\u00e4ftigte er sich vor allem mit der Restaurierung und Konservierung alter Zeichnungen. Sein bekanntestes Werk ist ein vielzitierter, kritischer Katalog der Zeichnungen Albrecht D\u00fcrers.<\/p>\n\n\n\n

Meder hatte also durchaus den passenden Hintergrund, um etwas \u00fcber Silberstift zu sagen. Dennoch ist sein Band kein beschreibender Katalog. Er ist speziell f\u00fcr K\u00fcnstler geschrieben, voller praktischer Tipps, auch wenn er selbst kein K\u00fcnstler war. Sein Ziel ist damit nicht beschreibend, sondern “dass das Zeichnen mit Silberstift wieder ans Licht kommt<\/em>“. Wie Schwalb und Mazzullo, wie ich, will er den Gebrauch des Silberstiftes f\u00f6rdern.<\/p>\n\n\n\n

Da enden jeoch die Gemeinsamkeiten. Meder zeigt deutlich seine Abneigung gegen den damals angesagten franz\u00f6sischen Impressionismus. Man kann sich in der Kunst nur verbessern, wenn man die alten Meister studiert, denn deren Zeichnungen sind “ehrlich und gut gemacht<\/em>“, sagt Meder.<\/p>\n\n\n\n

[Die Franzosen] haben nur Freude an spontaner, ungeplanter Malerei und nackten Menschen.<\/strong> <\/em>(Joseph Meder, 1909)<\/sub><\/p>\n\n\n\n

Meder schrieb dies als D\u00fcrer-Kenner. Ich kann also nicht umhin, eine \u00c4hnlichkeit mit jener anderen Gruppe von Renaissance-K\u00fcnstlern zu sehen, die eine Wiederbelebung der Silberstiftkunst anstrebten: die Pr\u00e4raffaeliten. Diese Gruppe englischer K\u00fcnstler strebte eine R\u00fcckkehr zu einfachen Kompositionen (und Lebensweisen) und genauen, realistischen Arbeitsmethoden wie zur Zeit Raffaels<\/a>, eines Zeitgenossen D\u00fcrers, an. Sie stellten sich aus Ehrfurcht vor dem Meister vor<\/em> ihn und liefen wie Fanatiker in einfachen Kleidern aus grobem Stoff herum.<\/p>\n\n\n\n

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Das Seitenlayout von Das Buch des silbernen Markers. Der hellgraue Text ist mit roter Tinte gedruckt.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der Einband<\/h2>\n\n\n\n

Meders B\u00fcchlein ist also eine seltsame Nachahmung des Renaissance-Silberstiftes als Werbemittel. Ich sage das bei aller Liebe zum Medium – nicht weil ich die Renaissance zur\u00fcckholen will. Die Wiedereinf\u00fchrung alter Techniken in einer neuen Zeit mag zu neuen Erkenntnissen f\u00fchren, aber sie bringt nicht die Vergangenheit zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Trotzdem ist das B\u00fcchlein ein nettes kleines Werk. Angesichts des Seitenlayouts und der Schriftart k\u00f6nnte man fast meinen, es handele sich um ein altes Gezeitenbuch. Wie gut ist es auch, dass er Proben von grundierten<\/a> Bogen beigef\u00fcgt hat, so dass man sp\u00fcren kann, was die Absicht ist.<\/p>\n\n\n\n

Die Kr\u00f6nung des B\u00fcchleins ist meiner Meinung nach der faksimilierte Silberstift, der mit einem Draht am B\u00fcchlein befestigt ist und gleichzeitig als Verschluss dient. Dieser ist eindeutig inspiriert von dem \u00e4hnlichen Federverschluss einiger, noch bekannter Original-Renaissance-Silberstift-Skizzenb\u00fccher wie dem von Jacob Guldenmundt aus dem Jahr 1584.<\/p>\n\n\n\n

Vor allem, wenn der Silberstift noch vorhanden ist, zahlt man f\u00fcr die Erstausgabe von Meders Silberstiftb\u00fcchlein eine stolze Summe. Aline Ehrhardt<\/a> k\u00fcmmerte sich 2015 um den Nachdruck, der aber leider vergriffen ist. Zum Gl\u00fcck gibt es alles in einem kostenlosen pdf zum Anschauen (folgen Sie dem Link<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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Der Inhalt<\/h2>\n\n\n\n

Meders B\u00fcchlein stellt ganz kurz und knapp alle Aspekte der Silberstiftkunst dar: die Geschichte, wie ein Silberstift aussieht, wie man einen Silberstift selbst herstellt, wie Papier fr\u00fcher pr\u00e4pariert wurde, wie man Papier leicht selbst pr\u00e4parieren kann und wie man damit zeichnet.<\/p>\n\n\n\n

Einige Informationen unterscheiden sich von denen, die ich auf zilverstift.nl\/de\/ gebe. Wer Recht hat, ist nicht die richtige Frage. Ich verwende zum Beispiel Fixiermittel, w\u00e4hrend Meder sagt, dass man fertig ist, sobald man mit dem Zeichnen fertig ist, und dass die Oxidation die Zeichnung nur sch\u00f6ner aussehen l\u00e4sst. Das ist weniger ein Widerspruch, als es klingt. Auch ich sch\u00e4tze die durch die Oxidation verursachten Verf\u00e4rbungen. Ich arbeite jedoch viel gr\u00f6\u00dfer, so dass unregelm\u00e4\u00dfige Verf\u00e4rbungen st\u00e4rker auffallen und die Gefahr des Verschmierens viel gr\u00f6\u00dfer ist. Au\u00dferdem gab es im Jahr 1909 noch keine Fixiersprays. Letztendlich muss jeder K\u00fcnstler f\u00fcr sich selbst entscheiden, was der beste Weg ist – das Medium ist f\u00fcr den K\u00fcnstler da, nicht andersherum.<\/p>\n\n\n\n

Die Informationen, die Meder in diesem B\u00fcchlein gibt, sind sehr begrenzt. Er streift alles, was ein angehender Silberstiftk\u00fcnstler braucht, so kurz, dass man unwiderruflich mit Fragen zur\u00fcckgelassen wird. Betrachten Sie das Buch also eher als ein Schmuckst\u00fcck, das Ihr Interesse weckt. Die eigentliche Erkundung folgt erst danach.<\/p>\n\n\n\n

Meders Geschichte des Silberstiftes befasst sich vorhersehbar haupts\u00e4chlich mit der Renaissance, aber immerhin mit Beispielen aus verschiedenen L\u00e4ndern: neben seinen geliebten D\u00fcrer, auch Cennini, Giotto, Botticelli, Raffael, Van Eyck und Memling, unter anderem. Indem er diese gro\u00dfen Namen nennt, verleiht er dem Medium Legitimit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n

Vierzehn Jahre sp\u00e4ter, 1923, widmet Joseph Meder den Metallstiftzeichnungen<\/a><\/em> in seinem Buch Die Handzeichnung<\/em> ein wesentlich umfangreicheres Kapitel. Im letzten Jahr seiner T\u00e4tigkeit als Direktor der Albertina wurde dieses Buch sehr viel wissenschaftlicher und weniger aus emotionaler Zuneigung geschrieben. Auch konnte er jetzt die Geschichte des Silberstiftes mit Erw\u00e4hnung der Prerafaelliten erg\u00e4nzen.<\/p>\n\n\n\n

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Geschichte des Silberstiftes<\/a><\/blockquote>